尽管王丽坤并未参与犯罪，但“诈骗犯妻子”的标签，让她的事业瞬间崩塌。

代言解约、剧组避嫌、红毯除名……资本的世界，向来冷酷无情。

即便她曾在《经山历海》中摔得满身淤青，演技依旧在线，但舆论的审判早已盖过专业评价。

对比贾静雯离婚后凭《我们与恶的距离》翻红，王丽坤的处境更显讽刺——内娱对女演员的容错率，低得可怕。

2024年，短剧市场规模突破500亿，成为资本新宠。

但对传统演员而言，短剧仍是“低端赛道”——节奏快、剧情狗血、制作粗糙，被业内戏称为“电子榨菜”。

所以，当王丽坤宣布主演《若熙传》时，舆论瞬间撕裂：支持者认为，科班演员“降维打击”，能提升短剧质感；

唏嘘者则感慨：“影后沦落至此，内娱对中年女演员太苛刻。”

但王丽坤的处境，远比外界想象的艰难。

长剧市场对她关上大门，短剧成了唯一能“快速回血”的渠道。

《若熙传》里，她饰演的吴若熙从掖庭罪奴逆袭成权倾朝野的宠妃，戏里是“复仇黑莲花”，戏外何尝不是她的现实写照？

有人说，拍短剧是“自降身价”，但对王丽坤而言，这或许是绝地反击的唯一机会。

首先，短剧周期短，几天拍完，迅速回款，适合急需曝光和收入的演员；

其次，观众反馈快，数据直接决定市场价值，比长剧的漫长等待更高效；

最后，行业风向变，郝蕾、秦昊等实力派也已入局，短剧正在摆脱“low”的标签。

王丽坤的《若熙传》，或许会成为短剧市场的分水岭——当专业演员下场，短剧才能真正摆脱“粗制滥造”的刻板印象。

王丽坤的遭遇，折射出内娱女演员的集体困境：

• 30+女演员：要么演“婆婆妈妈”，要么靠“大女主爽剧”续命；

• 婚姻污点：男演员出轨能复出，女演员嫁错人却要背负骂名；

• 资本无情：一旦失去商业价值，立刻被抛弃，连挣扎的机会都没有。

30+女演员：要么演“婆婆妈妈”，要么靠“大女主爽剧”续命；

婚姻污点：男演员出轨能复出，女演员嫁错人却要背负骂名；

资本无情：一旦失去商业价值，立刻被抛弃，连挣扎的机会都没有。

短剧，成了她们的“最后战场”。

王丽坤的“下海”，不是堕落，而是求生。

内娱的残酷在于，它从不给女演员“犯错”的机会。一场婚姻、一个标签，就能让多年积累的演技和口碑瞬间归零。

“内娱第一妖女”的称号，不该是她的终点，而该是行业反思的起点。

她怎么这样了？

他怎么这样了？！